千与千寻评价(《千与千寻》你觉得这部动画片怎
2019年6月21日，动画电影《千与千寻》在国内重映。这部在各大视频平台都能够找到资源的老电影在短短的12天内就突破了4亿票房，成为中国影史上日本引进动画电影票房3。《千与千寻》算得上是平成年代最成功的日本动画电影。他打破了东西方的文化壁垒，让奥斯卡评委也为之喝彩。他跨越了时间的洪流，感动着一代又一代的观众。从立意到制作，《千与千寻》都无可挑剔。堪称经典中的经典。本期中古放映机，我们一起走进千与千寻的世界，感受经典是怎样炼成的。
宫崎骏的岳父在长野县搭建了一座山间小屋，每逢夏季，宫崎骏便会邀请朋友以及朋友的女儿们来这间小屋做客。1997年8月，吉卜力工作室结束了《幽灵公主》的制作，疲惫的宫崎骏来到这座山间小屋休养。他在小屋里发现了像《ribbon》和《nakayoshi》这样的少女漫画杂志。不过不同于上次发现《侧耳倾听》的欣喜。这回，宫崎骏对少女漫画杂志的现状十分不满厚厚的一本书里尽是些俗不可耐的浪漫爱情故事。他很困惑，这就是孩子们所渴求的么？这些十几岁的女孩子们到底在心里装了些什么呢？宫崎骏坚信着，一定会有什么是比恋爱更重要的，也是他们真正需要的。与此，宫崎骏还发现一个奇怪的现象虽然动画电影数量庞大，好作品也层出不穷。但至今为止，市面上还没有为十岁左右的女孩子们准备的动画电影。即使有一些作品把故事的主人公设定在十岁左右，但大多脱离实际，都是些创作者的凭空想象。并不能让这些小小观众们产生共鸣。于是宫崎骏开始盘算着，为这些十岁左右的女孩子们拍一部电影。不过这也只是一个想法罢了。在制作《幽灵公主》时，宫崎骏就频频暗示媒体自己要退休，电影上映后，他则直接放话称《幽灵公主》将是他一部作品。那时，宫崎骏监督56岁，比前两天还说着“EVA新剧场版已经在做了的”庵野秀明还要小上两三岁。身处于2019年的我们已经知道了故事的结局，宫崎骏监督不负众望的复出了。只是他并没有着手于《千与千寻》的制作。而是参与了名为《画烟囱的玲》的企划。（注某日东京发生大地震后，在一片变为废墟屋瓦的街道中残存着一间澡堂。接着有一天从大阪市骑着单车来到东京的少女学生画家‘玲’，为了想要构思关于烟囱的图画，便向该间澡堂老板请求能暂时寄住于此。而东京里暗中存在着，从过去平安时代起便在幕后控制整个东京的‘石原一族’，玲之后将会与该集团接触产生对抗。）
在1999年8月，制作开始的一年后，《画烟囱的玲》被突然叫停。这一来是因为之后的剧情走向涉及到了“跨年恋”这样敏感的话题，但直接原因还是一部名为《跳跃大搜查线》的电影。制作人铃木敏夫在看过这部片子后，感叹于导演本广克行能够把年轻人的状态举止刻画的入木三分。也对宫崎骏笔下当代年轻女性形象的说服力产生了疑问。经过一番思考，铃木敏夫来到了宫崎骏的工作室，他没有直接劝说宫崎骏放弃《画烟囱的玲》，而是开始谈起了《跳跃大搜查线》。在《吉卜力的教科书》中，铃木敏夫叙述了当时的场景宫崎骏听着我的话，站了起来，他把贴在墙上的印象板（イメージボード）一张一张的揭下，然后整理好，统统扔进了垃圾桶。并对我说，这个企划不行了吧。那是我一生都无法忘记的画面。
于是，宫崎骏又开始着手于创作这一部献给十岁女孩儿的动画电影。了解宫崎骏的观众们应该都知道，在他的作品中，大部分的角色都有着所谓的“现实原型”。像我们之前在中古放映机中提过的《魔女宅急便》，女主角琪琪的原型的编剧铃木先生13岁的女儿。本作女主角千寻的原型，则是制作人奥田诚治的女儿奥田千晶。不过当宫崎骏把千晶的照片提供给staff们作为参考时，《千与千寻》的制作已经开始一段期间了，在制作初期阶段，女主角并没有特定的参考对象。在「另一部吉卜力史（もうひとつのジブリ史）」中，奥田父女谈了许多有关于千与千寻的故事。根据奥田诚治的说法，当时把女主角的名字定为“千晶”，但考虑到在教育上的影响并不好（「教育上よくない」）就改成了现在的“千寻”。
奥田诚治千寻父亲的原型则参考了奥田诚治，毕竟他与千晶在现实生活中就是父女。只是，奥田诚治的长相看起来有些上了年纪的感觉，放在作品里略显突兀，于是便将人设改成了现在这种胖胖的、性格乐天的爸爸。在作品里荻野明夫有些粗鲁的驾驶方式，是宫崎骏观察奥田诚治开车时所记下的模样。据说，奥田诚治的食量也很大，虽然和千寻的爸爸还有差距，但在气势上却没有输。而千寻母亲的原型则是吉卜力工作室中的一名女性员工，和千寻的妈妈一样，他们在吃饭的时候肘部都是垂直朝下的。最初，千寻妈妈的人设是留着卷发化著浓妆的妇人，因为呈现出来的感觉过于俗气便修正成只涂着口红的样子，这也是宫崎骏作品中首位现代社会化风格的女性角色。出于私心，这里必须要提一下为荻野悠子配音的大美人泽口靖子小姐。可能是出于对真实效果的追求，在泽口靖子为千寻的妈妈在小镇饮食店大快朵颐的场景配音时，staff们干脆买来了新鲜热乎的肯德基，让泽口靖子边吃边配。也许是炸鸡的味道太香，在千寻妈妈部分的录音结束后，宫崎骏监督也没忍住，把剩下的炸鸡和staff们一起吃掉了。
2010年，在动画《借东西的小人阿莉埃蒂》的发表记者会上，制作人铃木敏夫对媒体宣称《千与千寻》中无脸男的原型为该片导演米林宏昌。2014年，在纪念吉卜力立体建造物展动员人数突破10万人次的活动中，米林宏昌监督谈到了当年的这一则趣闻当时，宫崎骏看到他画的无脸男，随口说了一句“这不是长的和maro（注米林宏昌监督的昵称）一样嘛！”，自此，米林宏昌是无脸男原型的说法便在吉卜力工作室中流传开来。而制作人铃木敏夫在《借东西的小人阿莉埃蒂》发布会上提到这一点，也只是顺势拿来做宣传话题而已。据说，米林宏昌监督与无脸男最相似的地方是站着发呆时的样子。不过单看合照，还真是看不出这两位的相似之处啊。
在2001年的吉卜力工作室贺年卡上，宫崎骏监督写了这样一句话《千与千寻》的制作还来得及么？似乎从吉卜力工作室创立开始，就一直在与死线战斗着。当年的《龙猫》与《萤火虫之墓》是这样，如今的千与千寻还是这样。2000年的9月20日，吉卜力工作室社长德间康快去世。他是最早认同宫崎骏才华的人，也是出资建立吉卜力工作室的人。东映对《风之谷》的宣传投入小，德间康快就去找东映；东宝不给《龙猫》拍片，德间康快就去刚东宝。可以说，正是因为德间康快的支持，吉卜力工作室才从未在制作资金方面犯过愁。虽然吉卜力工作室已然不再是那个经验不足的小作坊，但德间康快的离世还是给他们带来了不小的打击。毕竟，这次离开的是那位发现了千里马的伯乐啊。，即使并没有参与到，德间康快还是以制作总指挥的身份，出现在《千与千寻》的 staff 表中。而另一方面，由于吉卜力工作室的工作人员并不多，再加上对质量的追求，工作速度其实并不快。在日本电视台纪录片[《千与千寻》诞生的秘密]中，就表现了宫崎骏监督较真儿的一面。在处理“龙从屋顶掉下来”这一场景时，宫崎骏作出了这样的指示1、在掉落过程中，龙要像壁虎一样，腿贴在墙壁上 2、龙掉落下来的瞬间，状态则类似青蛇。与宫崎骏监督小时候不同，似乎从某个年代之后，孩子们的童年就与大自然完全剥离开来，很少有机会去仔细的观察这些小动物。他在和staff们交流时开玩笑说连鳗鲡都没见过么？看来日本文化注定灭亡了。而之后千寻喂白龙吃团子的那一幕，则参考了狗被迫张嘴时的样子。不过由于负责这一卡的原画师并没有养过狗，所以只能去宠物医院寻求兽医小姐的帮助。并亲身体验把拳头塞进金毛嘴里的感受，同行的staff还帮他录了像，留作工作中的参考。明明距离电影首映式只有半年的时间了，但完成的原画还不到总量的一半，照这样的速度进行下去，最快也要圣诞节才能上映。于是宫崎骏监督带领着吉卜力工作室的原画师们开启了爆肝模式。一方面加大每个人的工作量，另一方面也增派了救援队伍，原画师团队总人数超过40名，是一般作品投入人数的两倍。与此，吉卜力工作室把动画和上色的工作外包给了韩国动画公司D.R DIGITAL和JEM，并调派了四名员工过去。就这样，在各方的努力之下，动画电影《千与千寻》终于如期上映。
宫崎骏说，《千与千寻》中有两个可以用来象征全篇的镜头。一个是开篇在车子的后座，那时千寻还是一个如此脆弱的小女孩；另一幕是在结尾，她已经充满生气的面对着整个世界。十八年前，宫崎骏监督对十岁的小女孩说“别担心，最终一切都会好的，一定有属于你们的世界”。十八年后，她们长大了，即使成年人的世界不再如过去一般单纯有趣，但想起那个与千寻与白龙一起度过夏天，便有了面对明天的勇气。