问题:掬水月在手，弄花香满衣，这是谁的诗，出自哪里？这首诗表达了什么？

前言

这首诗出自唐朝诗人于良史的五言律诗《春山夜月》

春山多胜事，赏玩夜忘归。掬水月在手，弄花香满衣。

兴来无远近，欲去惜芳菲。南望鸣钟处，楼台深翠微。

张若虚的《春江花月夜》很有名，于良史的春山“花”夜月的名声就逊色多了。

刚开始学习格律诗的朋友，在这首诗中，有几处 要注意的地方。

一、古仄今平的“玩”，平仄两用的“忘”

春山多胜事，赏玩夜忘归。平平平仄仄，仄仄仄平平

玩，这个字，今天发二声án。在古韵中是仄声，宋平水韵中属于【去声十五翰】，这个韵部合并了唐韵的两个去声韵部【翰】、【换】。

忘，这个字平仄两用而且意义相同。，赏玩夜忘归，平仄仄仄平平。

春天的山中，有很多美景和令人愉快事，诗人贪玩忘了归去。后面的六句都是对于前两句的解释，告诉大家，有什么美景乐事，为什么诗人会赏玩夜忘归。

二、格律诗的救拗 大拗必救

掬水月在手，弄花香满衣。仄仄仄仄仄　仄平平仄平

掬水月在手，连续五个仄声字，这就是格律诗中比较常见的大拗句，这种句子需要在对句中救拗。

救拗的方式，就是把原句式，平平仄仄平，中的第三字比较用平声中平平仄平。

弄花香满衣，弄是仄声，香是平声，香，本句救孤平（弄），对句救大拗体（在）。

掬水月在手，弄花香满衣。动宾结构+主谓宾结构，这种五言的复杂句，可以表达更多的内容。

捧起水来，看到手中的月影；摆弄花草，香气沾满了衣衫。

这两句承接第一句，说的是“胜事”。也是第二句的“赏玩”内容。

三、对联的变化

兴来无远近，欲去惜芳菲。

远近是虚，芳菲是实，这付对子是以虚对实；

兴来是主谓结构，欲去是动宾结构，兴对欲，是借对。欲，副词与名词的借用。

兴致来了，远近都可。想要归去，却怜惜芳香的花草。惜常用的入声字，仄。

这两句接的是第二句中的忘归。

四、结尾写景

南望鸣钟处，楼台深翠微。

结尾处，写诗人的恋恋不舍，遥望鸣钟之处，有古寺掩映在春山之中。想必那远远的鸣钟之处，绿林之中，还有一番胜事等待着诗人探访。

五、后世影响

这首唐诗最精彩的就是颔联这两句掬水月在手，弄花香满衣。

有很多诗人用这两句为题，作画吟诗填词。例如朱淑真就有七言绝句《弄花香满衣》和《掬水月在手》

艳红影里撷芳回，沾惹春风两袖归。夹路露桃浑欲笑，不禁蜂蝶绕人飞。

无事江头弄碧波，分明掌上见嫦娥。不知李谪仙人在，曾向江头捉得么。

陈德武有《水调歌头》分别咏《弄花香满衣》和《掬水月在手》

梦足芙蓉曙，步入牡丹丛。试将枝叶枚数，宠紫与娇红。如诉如歌体态，轻暖轻寒天气，春色把人烘。百斛沈檀味，两腋麝兰风。

春衫透，罗袜沁，暗回中。芳心能有多少，一点束千重。只恐游丝行露，漫惹狂蜂轻蝶，珍重惜仪容。兰蕙修芳佩，苹藻荐公宫。《水调歌头·弄花香满衣》

梦足芙蓉曙，步入牡丹丛。试将枝叶枚数，宠紫与娇红。如诉如歌体态，轻暖轻寒天气，春色把人烘。百斛沈檀味，两腋麝兰风。

春衫透，罗袜沁，暗回中。芳心能有多少，一点束千重。只恐游丝行露，漫惹狂蜂轻蝶，珍重惜仪容。兰蕙修芳佩，苹藻荐公宫。可见佳句难得，世人皆爱。《水调歌头·掬水月在手》

可见世人所珍，佳句难得。

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