昨夜雨疏风聚(李清照的《如梦令》中“昨夜雨疏
问题李清照的《如梦令》中“昨夜雨疏风骤”为什么不是“风疏雨骤”？
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前言
要说的是，“雨疏风骤”为什么不是“风疏雨骤”与是否符合格律没有关系，从格律时来说，完全可以“风疏雨骤”。，从前后语境来看，“风疏雨骤”也未尝不可。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。《如梦令》
一、为什么说格律上允许“风疏雨骤”？
1、奇怪的词谱
很多人以为“风疏雨骤（平平仄仄）”不符合如梦令的格律，老街觉得挺奇怪。我看到有朋友列出了《如梦令》的词谱
中仄中平平仄，中仄中平平仄。中仄仄平平，中仄仄平平仄。平仄，〖平仄〗，中仄仄平平仄。
这个词谱中，第五个是是”平“，所以有人说不能“风疏雨骤”，因为雨是仄声。我不知道这是哪里看到的词谱。在我们最常使用的《白香词谱》和康熙时期的《钦定词谱》中，第五个字是可平可仄的
宋赵令畤《侯鲭录》中记录了王安石的一段话，可见词以前都是依照曲填词的，
古之歌者，皆先为词，后有声，故曰‘诗言志，歌永言，声依永，律和声’。如今先撰腔子，后填词，却是‘永依声’也。” 注永，歌咏。腔子，就是曲谱。
2、词谱的依据
后来曲谱遗失，明朝张綖开始根据前人的词作制作“词谱” ，清朝又有万树作《词律》，康熙年间，又扩编成《钦定词谱》。他们根据前人相同的词牌不同的作品来编写字谱，有很多可平可仄的地方。
如梦令的第五个字，钦定词谱记录为⊙（应该平，可以仄），是有唐宋词作为证据的。
例如白居易的这两首，第一首静，仄声，第二首惊、平声
前度小花【静】院，不比寻常时见。
见了又还休，愁却等闲分散。肠断，肠断，记取钗横鬓乱。
落月西窗【惊】起，好个匆匆些子。
鬒鬓亸轻松，凝了一双秋水。告你，告你，休向人间整理。
宋朝词人方岳的两首如梦令也是一平一仄.
如梦令 其一 春思（宋·方岳）
知是谁家【燕】子。直恁惺松言语。
深入绣帘来，无奈落花飞絮。春去。春去。且道干卿何事。
雨洗海棠【如】雪。又是清明时节。
燕子几时来，只了为花愁绝。愁绝。愁绝。枉与春风分说。
3、此处用仄声的词多不胜举
常记溪亭【日】暮。沈醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。
- 如梦令 （宋·朱敦儒）
真个先生【爱】睡。睡里百般滋味。
转面又翻身，随意十方游戏。游戏。游戏。到了元无一事。
从格律时看仄平平仄（雨疏风骤、海棠如雪）、平平仄仄（风疏雨骤、溪亭日暮）都很常见，不存在格律上的问题。
二、“雨疏风骤和“风疏雨骤”一定有高下之分吗？
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。《如梦令》
1、语意上没有差别
雨疏风骤是李清照的原作，昨天一夜【雨点虽稀疏风力不小】，所以她估计，”应是绿肥红瘦“。
如果从字面意思理解，“风疏雨骤”是一样的效果昨天一夜【风力虽稀疏但雨势迅猛】，同样也会估计到相同的结果”应是绿肥红瘦“。
同样从文学美感上没有什么太大的差别。
2、典故上的差别
风骤 风吹花落
白居易《惜牡丹二首》诗“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。”
周邦彦《少年游》词“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”
杜甫《三绝句》诗“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”
韦庄 《惜花吟》诗“ 不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。”
雨骤 雨打花落
同理，雨打花落也有前人的诗句
采桑子 其十二（唐·冯延巳）斜月朦胧，雨过残花落地红。
禁中晓卧因怀王起居（唐·白居易）夜雨槐花落，微凉卧北轩。
代人村中悼亡 （唐·刘商）花落茅檐转寂寥，魂随暮雨此中销。
送僧之湖南（唐·贯休）宿雨和花落，春牛拥雾耕。
山中言事八韵寄李支使（唐·方干）过庭急雨和花落，绕舍澄泉带叶流。
更多的是风雨一起催花落
春晓（唐·孟浩然）夜来风雨声，花落知多少 。
横吹曲辞 白鼻騧 （唐·李白）细雨春风花落时，挥鞭且就胡姬饮。
结束语
无论从格律上，语意上，用典上，“雨疏风骤“和“风疏雨骤”其实可以替换。李清照之所以用“雨疏风骤“，我以为可能那一天真得就是雨点小、风声紧吧！
以老街的这点墨水，看不出哪个更好一些，您觉得呢？
@老街味道