昆汀·塔伦蒂诺本只是名痴迷于电影的录像店店员，在20世纪90年代早期，他却凭借自己执导的一系列作品对美国电影产生了深远影响。处女作《落水狗》脏话层出不穷、血腥画面目不暇接，但影片也格外有趣。之后的《低俗小说》一方面保留了《落水狗》中的妙语连珠，另一方面则采用了令人眼花缭乱的新颖结构，并邀请到一众好莱坞明星倾情加盟，更使得这部电影大放异彩。

由非线性叙事结构引出“谁都是罪人”的意识形态

《低俗小说》标志性的要素之一是非线性的叙事结构。通过打碎影片的叙事顺序，昆汀迫使观众跳出了观看犯罪惊悚片的传统节奏。这部呈三段式结构的影片没有明显的起因、发展和结尾，是三个各自独立成篇，不同步进行的故事。

如上图所示（图片来自网络），电影共讲了三个故事1.索要赃款 2.晚餐 3.金表 。涉及到的主要人物有6个黑白杀手、黑帮老大和他的妞、拳击手、劫匪夫妇。关于这种叙事手法的解析，影评人们写过无数篇，电影鲨在这里不再赘述了。我想讲的是比较吸引电影鲨的另一个点，那就是《低俗小说》里不存在什么绝对的主角或绝对的配角，这6个角色干着互不相干的事儿，却你在我的故事里，我在你的案件中，相互客串了一把，以这种“客串”的方式把整个叙事线串联在了一起。例如，文森特·维加（约翰·屈伏塔饰）在影片的第一个小时里都是主角，随着影片的发展却渐渐隐没成了配角。在围绕疲惫不堪的拳击手布奇·柯立芝（布鲁斯·威利斯饰）而展开的“金表”故事中，文森特仅仅是露了个脸（而且是以悲惨的方式）。在一段故事中，他则充当了同伴朱尔斯·温费尔德（塞缪尔·杰克逊饰）的配角，后者在这一幕上经历了灵魂深处的顿悟。

这种因非线性叙事所直接导致的重心分散结构，决定了《低俗小说》并不是关注与某个人物或者特定的故事的影片。相反，这部影片近似于情绪式的作品，意在唤醒洛杉矶以及居住于此，表面光鲜实则道德沦丧的人物的知觉。在每一部分终结之际，故事的发展势头便戛止。影片会切换地点、更换人物，在一个模糊不定的时间点重新开始讲另一则故事。

“谁都是罪人”，但“谁也都是圣人”的价值观输出

犯罪惊悚片自然不是讲述品性正直的人物行侠仗义的故事。但这类影片通常也少不了忠奸可辨的英雄和恶人，而且大多数此类作品都会表达出清晰的是非观，即使这种是非判断与法律条文并不完全吻合。

但在《低俗小说》中，昆汀却故意避免在人物身上反映出他个人的是非观。最为生动有效的证据是，在一处场景，观众关注到两人的时候，他们正在谈论快餐的问题。低调的交谈让他们显得非常具有魅力，就像是很适合一起外出闲逛的可爱伙伴。但事实上，两人是正准备采取行动的职业杀手。谈话过后，他们便做出了令人恐惧的事情。而在电影刚开始时，互相称呼小南瓜、小白兔的一对情侣，坐在舒适的餐厅里边用餐边交谈，是不是对服务员语调温柔地示以微笑，但谁也不会想到他们在餐桌上讨论的是抢劫银行和抢劫餐厅哪个更容易执行，并准备在下一秒展开恐怖行动。

迫于影片的这种人设，观众不得不接受《低俗小说》不予评论的价值观，调整心态找到适合欣赏这部影片的最佳方式。或者干脆选择最简单的方式——全盘接受它。

说起因为表现足够粗俗而取得成就的电影，《低俗小说》或许可以称得上是电影史上的典范。影片若想取得更多影评家的赞许，可能还需要跨越许多障碍，包括暴力元素、粗俗语言以及不那么合群的三观等。但时至今日依然观者如云的场面已经说明这部电影充分显示了昆汀作为电影制片人的才华。他所使用的分离式结构也让他的电影导演天赋表露无遗。

如果你正寻找一部许多导演都曾涉猎过的表现罪恶黑色犯罪的影片，又要求影片具有创意足够引人入神，《低俗小说》是你最佳的选择。

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