王献之书法(王献之的书法风格对后世哪些书法家

题主这个问题，是个很有学术味道的问题。就王献之书风对后世的影响，说说我的认识和看法。

一，在二王同代的东晋以及之后的南朝宋，齐，梁，陈时期，王献之的创立的“外拓”笔法，就是以圆转为主的，潇洒劲健，纵逸流美书风，被绝大多数书家所钟爱继承。

当时著名书家王氏一门中，王徽之，王玄之，王凝之，王操之，王珣，王志皆法王献之 ，宋，齐，梁，陈时的羊欣，丘道护，谢灵运，薄绍之，孔琳之，王僧虔等，都是王献之的粉丝。梁陶宏景《论书启》载“比世皆高尚子敬（王献之），海内遂不复知有元常（钟繇），于逸少（王羲之）亦然”。

看《万岁通天帖》，《淳化阁帖》，可知绝大多数书法家都接近，承袭王献之书风。

梁虞龢《论书表》说当时的权臣“玄桓耽玩，不能释手，二王书迹，常置左右。”将王羲之，王献之并称为“二王”，作为“新体”，“今草”的代表人物与汉魏时的张芝，钟繇并列“洎乎汉魏，钟，张擅美，晋末二王称英”。王羲之，王献之在书史的地位得以确认。两个王并立，在书史上再无二例。

二，梁武帝尚古拙，李世民讲规范，二位帝王推崇钟张（钟繇，张芝），王羲之，反对王献之的妍美纵逸。帝王的影响深远而巨大。王羲之书风在唐以后世俗的影响比王献之大。

但历代书法家却不买帝王的帐。

唐人张旭，怀素，颜真卿 ，宋米芾，黄庭坚及后世几乎所有的帖学大家都是王献之的粉丝。

真正继承王羲之“内擫”笔法的，仅唐欧阳询，宋李建中，元杨维桢，明张瑞图，寥寥数人而已。

书法的继承不是单一的就风格一个方面。具体技法的继承，和风格的取向是两回事。

就书风的影响力，王献之远远比王羲之大。

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